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自己生自己, 这持续10分钟的颅内高潮把人看没了

作者:admin 发布:2022-07-07 09:15 | 点击数:

影片由《机械姬》导演亚历克斯·加兰执导,算上剧本创作阶段,历时15年完成,堪称他的心血之作——《男人》。

这是亚历克斯·加兰继《机械姬》和《湮灭》之后,执导的第三部电影长片。在此之前,他还为《惊变28天》《太阳浩劫》《别让我走》等影片写过剧本。看得出来,科幻、惊悚一直是他热衷和擅长的题材。

冷感的画面、深沉的哲思,以及安宁而惊悚的氛围感,一直是他为作品注入的个性标签。这次的新片《男人》,则更多了一丝神棍色彩。

影片的故事非常简单,女主角哈珀因为遭受家暴,将丈夫关在门外,不料丈夫在爬窗进屋的过程中坠楼死亡。哈珀的心灵遭受重创,在痛苦中,她来到安静的乡村寻求治愈。但没想到,在与世隔绝的山林之间,亡夫的幽魂也无法消散。哈珀不断遭遇诡异事件,遇到一个又一个长得一模一样的男人……直到最终找到内心深处恐惧的来源。

她遇到的第一个男人,是乡村别墅的房东。这个房东为人热情,刚见面就提出给她帮忙。哈珀几番拒绝,说自己可以搞定一切,但房东还是执意帮她把行李搬到了屋内。看到她从后院的苹果树上摘了个苹果,房东又开玩笑说她偷尝“禁果”。哈珀只能尴尬地笑笑敷衍过去。

这两件事加在一块,让她对房东印象不太好。好在交代完注意事项后,房东就走了。但哈珀的噩梦才刚刚开始。

第二天,她到周围的树林里散心,路过一条漆黑的隧道。隧道很深,地面上有大大小小的水滩,因此只要站在里面喊一声,就能听到此起彼伏、如音乐一般的回声。

就在哈珀感叹回声的美妙时,她看见隧道尽头有一个男人的身影。对方似乎也看见了她,但并没理会她的问候,而是突然一言不发地朝她冲来。

眼看黑影不断逼近,哈珀吓得扭头就跑。惊慌失措中,她跑到一间小屋旁,撞见了一个诡异的裸男。

她以为自己遇到了精神病患者,因此没放在心上。但没过多久,那个裸男就跟到了她的住所。他一丝不挂地跑到她家花园里晒太阳,看到哈珀后,还试图闯入屋子。

哈珀当机立断地报了警。奇怪的是,当警察赶到现场时,裸男既没有逃走,也没有反抗或是为自己辩解。因此他被认定为无所事事的精神病,这种人在乡野地区并不少见。

到了第三天,哈珀去了村里的教堂。在这里,她也没能获得安宁。她先是碰到一个拿着金发女郎面具的男孩,对方想和她玩捉迷藏。

哈珀没有心情做游戏,便礼貌拒绝,没想到小孩转头就对她一顿辱骂。

这时牧师赶来救场,几句话赶走了男孩。牧师一眼看出哈珀深受困扰,告诉她自己可以提供帮助。

然而当哈珀对牧师敞开心扉,说出自己丧夫的遭遇后,牧师却认为哈珀丈夫的去世是她自己的过错,洗脑她之所以感到痛苦,是因为无法面对愧疚。

这一切让哈珀觉得无法忍耐。当天晚上,她跑去酒吧解闷,但在那里,她再次遇到了房东和警察,并得知那个擅闯私宅的裸男已经被警方释放了。

回家的路上,哈珀再次感到有人跟踪自己。进屋之后,她拿起斧头准备好迎接一场硬仗。这回的入侵者不仅有那个裸男,还有警察、房东、牧师、男孩,以及她死去的丈夫……她所遇到的所有男人。

可以说,影片以一个极简的故事将女性的恐惧具象化,通过几名男性角色的出场,分别从婚姻、宗教、经济、教育等方面展现男权社会对女性的凝视与压迫。在这样的社会中,女主遇到过一点不熟、却能随口开黄色玩笑的房东,遇到过不明所以跟踪骚扰自己的裸露癖,遇到过因无法接受“拒绝”而充满攻击欲的男孩,也遇到过道貌岸然、内心猥琐的年长者……

这些人构成了她不安的根源,但她却只能承受,无法与环境对抗。当她表达出自己对跟踪者的恐惧时,房东劝她再找一个男人,警察告诉她自己也无能为力,这意味着在社会层面,她既不能得到理解也很难获得实质的帮助。

而在亲密关系里,她其实承受着身体和心灵的双重暴力。当她提出离婚时,她的丈夫一度以“自杀”威胁她留在身边。她坚持己见要离婚,这才导致了那场暴力冲突,以及她丈夫坠楼的悲剧。

女主在回忆这段经历时,并不确定丈夫当时究竟是失足出了意外,还是在那一刻决定放手了。但听她倾诉的牧师,却一口咬定丈夫的死是她的过错,甚至用巧言善辩去洗脑她接受这其中有自己的责任。

千百年来,男性习惯于将自身的欲望正当化,并强加到女性身上,无法接受女性的拒绝。这种行为几乎体现在片中每一个男性角色身上。因此,在结尾那场充满超现实意味的决斗中,每个破门而入的男人都振振有词。戴面具的男孩斥责女主伤害了自己,只因她拒绝和他一块玩游戏;

牧师承认对女主有非分之想,但他把自己的邪念归罪于女主的诱惑;

女主的丈夫认为自己的死是女主的过错,因为她执意要离开自己……

影片一开头已经用“禁果”的隐喻,暗示了这场男权社会的合谋——偷食禁果的是亚当,但罪责却被写到诱惑他的夏娃身上。

除了宗教隐喻之外,片中的象征性符号也层出不穷。譬如模糊的黑影冲进深长的隧道,血淋淋的手伸进狭长的投信口,以及追逐戏中的汽车车头冲撞,这些镜头都传达出很强的性暗示意味。

在影片结尾,还有一场长达10分钟的“男性连环生育”戏码,变态裸男跟踪女主来到花园后,抓起一把蒲公英对风吹散,随后猝然倒地,完成了一次妊娠过程。他的身体先是在女主面前变得畸形、肿胀,随后裂开一道血缝,从中爬出一个男孩;

男孩迅速长大成人,匍匐前行几步后,再次扑倒在地,完成下一轮生育……这样的扭曲、撕裂又血肉模糊的连环生育,重复了数次,直到生出了女主的亡夫。

这10分钟给观众带来的感官震撼,足以被记入邪典电影史册。导演选择蒲公英的意象也并非偶然,因为蒲公英的无融合生殖,能够产生无数的克隆种子——他用这种植物的生殖方式,隐喻男权社会的延续只是个不断复制自我的过程。

值得一提的,还有片中每个男性主角长得一样的设定。通过一人分饰多角和AI换脸技术,导演让年幼的男孩、年长的牧师、房东、警察、变态裸男,乃至酒吧里的无关看客,面相全部保持一致。

而身为剧中人的女主,对此似乎并不知晓——在遇到不同男人时,她并没有对对方的长相表现出惊讶——只有上帝视角的观众能看出他们是千人一面。这个设计暗示着女性在面对“男人们”(影片原名使用的复数形式Men)时,受到的威胁并非来源于具体某个人,真正的恐惧正在于他可能是任何人。

就像海报上女主站在幽深的隧道前,只能看到迎面而来的模糊黑影。

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